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全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市

全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(ch全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市én)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式(shì),一(yī)般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于(yú)段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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