京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的(apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次de)人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其(qí)他都是(shì)素(sù)脸(liǎn),也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前(qián)身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京，他(tā)们与来apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次自湖(hú)北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一(yī)些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断的(de)交流、融(róng)合(hé)，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧(jù)被列入(rù)“人(rén)类非物(wù)质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一(yī)整套(tào)完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方(fāng)戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具(jù)和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍然交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱多(duō)是(shì)曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的人(rén)物都(dōu)有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的(de)五官(guān)部位和面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人(rén)的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发(fā)展(zhǎn)到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人的面部(bù)为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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