雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即(jí)雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质