柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gā辨别方向的办法有哪些大自然二年级 怎样在野外辨别方向ng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。辨别方向的办法有哪些大自然二年级 怎样在野外辨别方向p>

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的辨别方向的办法有哪些大自然二年级 怎样在野外辨别方向柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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