1dm等于多少cm 1dm等于多少m-橘子百科-橘子都知道

1dm等于多少cm 1dm等于多少m 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

　　关于(yú)爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以及爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)读，爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么打，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)拼(pīn)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种急促(cù)又富动感的(de)节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一(yī)种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士(shì)是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会(huì)上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu1dm等于多少cm 1dm等于多少m)两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的(de)音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人(rén)扮演1dm等于多少cm 1dm等于多少m黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必(bì)须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑(hēi)人(rén)文(wén)化(huà)和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专业的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不(bù)规(guī)则的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声(shēng)部之间(jiān)形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和声可以(yǐ)说是完(wán)全(quán)建立(lì)在(zài)传统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之(zhī)上，只是更加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化(huà)和(hé)弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到(dào)的(de)、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不(bù)同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音(yīn)区(qū)的(de)几个(gè)音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来出现的电吉他则以其(qí)打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵(líng)活(huó)，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低(dī)音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号(hào)，但这个数(shù)目并不(bù)固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大(dà)乐队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何(hé)传(chuán)统音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的(de)吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特(tè)异效果的重要手段，在(zài)这些(xiē)技(jì)巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且(qiě)常常在(zài)一个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美(měi)国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的(de)民(mín)间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到(dào)城市的(de)黑人的音(yīn)乐(lè)家。