雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zà苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义i)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。<苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义/p>

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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