南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的(de)入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板(bǎn)和手背面呈斜(xié)状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和(hé)力(lì)度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和(hé)音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和(hé)多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在(zài)指关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势将(jiāng)弦身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得(dé)微声(shēng)，捺(nà)与前面(miàn)一(yī)音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后(hòu)，接(jiē)着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按(àn)在相品(pǐn)位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最(zuì)基(jī)础(chǔ)、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均匀而不(bù)很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，一挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较夹弹(dàn)快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作十(shí)六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到(dào)六相；从无品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦再(zài)到(dào)钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不(bù)开音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最(zuì)后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是因(yīn)其演奏技(jì)术演奏方法和风格特点的不(bù)同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革(gé)反过来(lái)又要(yào)求演奏技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展和传派的(de)形成(chéng)，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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