古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破本初是谁了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗本初是谁山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(本初是谁cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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