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杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富(fù)动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对(duì)话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的(de)音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么(me)意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等(děng)级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一(yī)些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后(hòu)一(yī)并授(shòu)予的爵位得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道(dào)和评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次(cì)也成(chéng)为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不(bù)全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规(guī)律(lǜ)的低音声部之(zhī)间形成了强烈(liè)的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵(jué)士(shì)乐的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是(shì)更加(jiā)自(zì)由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的(de)音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大(dà)乐(lè)队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号(hào)和(hé)两支长号，但这个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每(měi)个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不(bù)多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上(shàng)三(sān)四个小提(tí)琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵(jué)士(shì)乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的(de)发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的(de)大(dà)幅(fú)度的变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效(xiào)果的重要(yào)手段(duàn)，在(zài)这(zhè)些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变化(huà)造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴(qín)上(shàng)的(de)揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产生(shēng)富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的(de)方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音(yīn)临近结束(shù)时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及(jí)他们的后代(dài)们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三人(rén)称单数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例(lì)句