雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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