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  快(kuài)速弹挑,技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起来,手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏(zòu),指甲尖触弦,触弦面积(jī)不宜过大,速度和力度(dù)在于手指,手腕放松(sōng),手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。<美国领土超过中国了吗,美国领土比中国领土大吗/p>

琵琶入门指法(fǎ)图解

  右手(shǒu)有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹,摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫,轮(lún)、半(bàn)轮等指法(fǎ),左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧。

  可演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

  广泛应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

  左手(shǒu)指(zhǐ)法

  1、捺

  演奏捺的方法(fǎ),是在(zài)指关节的运动(dòng)中,手指端取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺在相品(pǐn)位上,使得微声,捺与前面一(yī)音(yīn)大都成(chéng)上行进行。

  2、带

  演(yǎn)奏带的方(fāng)法:当右手弹出前(qián)一按音之后,接着(zhe)在相品(pǐn)位上作(zuò)向左内方或向外方一拨,然后(hòu)离开弦身(shēn),带起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音(yīn)来(lái)。

  带与前面一音大(dà)都(dōu)成下(xià)行进行。

  3、擞

  演奏擞的方法:用左(zuǒ)手指将弦身按(àn)在相品位上,用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦(xián)发音(yīn)(如用(yòng)左手中(zhōng)指按弦(xián)时,则(zé)用无名(míng)指搔弦),这是擞按音的奏(zòu)法(fǎ);如擞空弦散音(yīn)时,则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

  擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行(xíng)。

  右手指(zhǐ)法

  弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹美国领土超过中国了吗,美国领土比中国领土大吗(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞,而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指法。

  其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等,都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而成。

  1、弹:用(yòng)右手食指指(zhǐ)甲端(duān)(一(yī)般用与(yǔ)拇(mǔ)指相(xiāng)邻(lín)侧(cè)的指甲(jiǎ)端(duān))触弦,将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

  2、挑:用右手拇指指(zhǐ)甲端(一般用(yòng)大指外(wài)侧的指甲端)触弦,将弦(xián)向(xiàng)右挑(tiāo)进发音(yīn)。

  弹挑类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方法:

  3、夹弹:用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续均匀而(ér)不很(hěn)快(kuài)的动,每(měi)拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的快慢(màn),一般作四声(shēng),有的或作二声。

  4、滚(gǔn):演奏方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

  但在速度上则较夹弹快一倍,即(jí)每拍(pāi)依曲调节(jié)奏(zòu)的(de)快慢,一般作八声(shēng),有的作十(shí)六(liù)声(shēng)美国领土超过中国了吗,美国领土比中国领土大吗

  5、剔(tī):用中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

  6、抚:用(yòng)中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

  7、双弹:用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)左同时弹出(chū)。

  8、双(shuāng)挑(tiāo):用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右同(tóng)时(shí)挑进。

  9、飞:用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

  10、双飞:用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦(xián),拇指甲挑(tiāo)右面的弦,要连而不断。

  扩(kuò)展资料

  琵(pí)琶的发展,是从四相(xiāng)到六相;从无(wú)品到少品,从少品到多品;从用拨子(zi)到用(yòng)指弹;从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦;从有捍(hàn)拨到无(wú)捍(hàn)拨(bō);从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔;从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱,再到竖抱。

  也就(jiù)是先是(shì)琴尾侧面半遮面,最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮(zhē)面(miàn)。

  白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时(还(hái)没有坐下来弹)的状态。

  琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺(yì)术及其(qí)传派的形成,是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的(de)。

  演奏(zòu)技术的如(rú)唯滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的发展,山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的(de)再(zài)提高。

  所以,琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成,与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制的变化,是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不可分割的。

  各种因素的存在(zài)和发(fā)展,构成了琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在(zài)和发展(zhǎn)。

  参考(kǎo)资料来源:百度百科-曲(qū)项琵(pí)琶(pá)

  参考资料来源:百(bǎi)度(dù)百科-琵琶(pá)

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