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e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载(zài)，画(huà)上的(de)夫人(rén)是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立(lì)体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有(yǒu)些不(bù)同于常人(rén)：并(bìng)不是我们的(de)视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺(yì)术家之一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色时e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数期(qī)”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人(rén)的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人(rén)们最容(róng)易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景(jǐng)是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘(huì)画(huà)，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也(yě)是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这一(yī)时刻(kè)的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画(huà)手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是(shì)纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的(de)状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造(zào)出(chū)新的(de)、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺(yì)术(shù)家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一(yī)切，她(tā)对(duì)于生(shēng)活的未来不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手(shǒu)指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和(hé)被(bèi)创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。