世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国(guó)，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(neach of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数ī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高的(de)十(shí)幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石(shí)更(gèng)珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加(jiā)复杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇(qí)的地(dì)方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的(de)真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画(huà)家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多(duō)了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般(bān)的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分(fēn)出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最(zuì)大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力的(de)老人和(hé)年轻而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的(de)一(yī)幅(fú)写生画(huà)，当时(shí)莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非(fēi)常随意、零(líng)乱，展示(shì)了一种雾气交(jiāo)融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十大名画

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