柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗