南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指法图片是(shì)南(nán)音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面(miàn)呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关(guān)节作向外前方(fāng)稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民(mín)族乐(lè)队和多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身击捺(nà)在(zài)相品位上(shàng)，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接着(zhe)在相品位上作向左内(nèi)方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然后离(lí)开(kāi)弦身，带起一(yī)个较(jiào)弱(ruò)或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的(de)方法：用左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较方便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向(xiàng)右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将(jiāng)弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦(xiá五的大写是什么n)到丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也(yě)就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法(fǎ)和风格特(tè)点的(de)不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的渣余改革反过来又(yòu)要求(qiú)演奏(zòu)技术的再(zà五的大写是什么i)提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发(fā)展(zhǎn)和(hé)形制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成(chéng)了(le)琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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