为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思-橘子百科-橘子都知道

为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行了为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会(huì)上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报(bào)道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这些观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊(shū)方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是(shì)直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必(bì)须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的(de)头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即(jí)兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳(láo为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的(de)唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思)面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背(bèi)景在(zài)低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的(de)、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使用的(de)切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结(jié)构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不到的(de)、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出(chū)现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四(sì)五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一(yī)般是(shì)两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编(biān)制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差(chà)不多(duō)，但萨克(kè)斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中音的(de)，木(mù)管组会较(jiào)多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在(zài)商(shāng)品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另一大特征(zhēng)是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这(zhè)些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富(fù)有特(tè)色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结(jié)束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更加(jiā)强(qiáng)了(le)这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会从下(xià)向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这(zhè)些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。