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吴亦凡真的在牢里吗,吴亦凡为什么被关进牢里

吴亦凡真的在牢里吗,吴亦凡为什么被关进牢里 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

吴亦凡真的在牢里吗,吴亦凡为什么被关进牢里

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì吴亦凡真的在牢里吗,吴亦凡为什么被关进牢里)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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