古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《merry什么意思 merry是彩虹社的吗村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒merry什么意思 merry是彩虹社的吗鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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