柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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