雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序>

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序