柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复1亿等于多少万。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　1亿等于多少万　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 1亿等于多少万