雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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