南(nán)音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片(piàn)是(shì)南(nán)音琵(pí)琶常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度(dù)在于(yú)手指(zhǐ)，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的(de)运(yùn)动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身(shēn)击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音(yīn)之后，接着在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外方一(yī)拨，然后离开弦(xián)身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音(yīn)大(dà)都成(chéng)下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手(shǒu)指将(jiāng)弦身按(àn)在(zài)相品位(wèi)上，用中指或(huò)名(míng)指(zhǐ)在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选择(zé)一较方便的指头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和(hé)挑在弦(xián)上作(zuò)连(lián)续(xù)均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的(de)发(fā)展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗拨(bō)到无捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术(shù)及其传派的形(xíng)成(chéng)，是因(yīn)其(qí)演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)和风(fēng)格特点的(de)不同而(ér)逐渐形(xíng)成的。

　　演奏(zòu)技(jì)术的(de)如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要求琵琶(pá)乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密(mì)切而不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺(yì)术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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