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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(ji一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸ù)像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解释！

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