韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要(yào)被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一(yī)个(gè)星期(qī)，前老板李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一(yī)动都(dōu)在微(wēi)博网友(yǒu)的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的(de)隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女(nǚ)时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大电视(shì)台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一(yī)个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的(de)繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女(nǚ)团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批在美国获得成功的(de)韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团(tuán)中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围内(nèi)的(de)爆火(huǒ)，让她(tā)们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男(nán)团地位的女子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定的个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时(shí)代的(de)曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节目出广告(gào)，没想到却(què)适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉了(le)手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度(dù)还在(zài)持(chí)续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝(jué)大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的(de)第(dì)三(sān)代女团(tuán)身上表现(xiàn)得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到(dào)性感风的(de)转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直(zhí)接性暗(àn)示(shì)的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的审核，有(yǒu)不(bù)少这段时期的女团(tuán)都被打(dǎ)上(shàng)了个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做卖肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购买力，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下(xià)。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也(yě)受(shòu)到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度(dù)被西(xī)方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同(tóng)的(de)一面(miàn)，她们每一(yī)次(cì)露(lù)面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的(de)信息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业(yè)化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年(nián)来的成功(gōng)正(zhèng)是因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产生(shēng)更大利(lì)润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子(zi)团体的利(lì)润(rùn)都(dōu)低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过(guò) 100 万(wàn)张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个(gè)都(dōu)是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的目(mù)标受众(zhòng)。男(nán)团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听(tīng)众。

一(yī)方(fāng)面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞容易被(bèi)更(gèng)多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞(wǔ)台(tái)上表演的(de)机会(huì)。而男(nán)团一(yī)直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且(qiě)日(rì)益(yì)国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投(tóu)入更多(duō)资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在支持(chí)那(nà)些女团上的钱少(shǎo)。”

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