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身临其境是什么意思的临,身临其境是什么意思呢原意是什么

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思(sī)是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《身临其境是什么意思的临,身临其境是什么意思呢原意是什么公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zh身临其境是什么意思的临,身临其境是什么意思呢原意是什么àng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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