雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了贵州海拔高度是多少，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等(dě贵州海拔高度是多少ng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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