古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià六朝是指哪六朝)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(j六朝是指哪六朝iān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(b六朝是指哪六朝ō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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