古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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