柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基(j巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思ī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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