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巾帼不让须眉的意思下一句是什么,巾帼不让须眉是什么意思 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng),第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

  《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

  彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī),是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā),也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

  其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

  在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前(qián),柴(chái)科夫斯(sī)基(j巾帼不让须眉的意思下一句是什么,巾帼不让须眉是什么意思ī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派,在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后,才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng),真正走向世界。

  柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲,这一首最成功。

  它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn),写(xiě)于1874-1875年,当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后,由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

  作品完成(chéng)之后,柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见,尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修改,他才能“给面子”,准许(xǔ)演奏。

  柴科夫斯基说:“我一(yī)个音符也不该,我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

  ”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

  改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

  1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

  1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲,以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误(wù)。

  柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

  柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长,他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色,使其作品色(sè)彩异常丰富,但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò),又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn);

  从这(zhè)个意义上说(shuō),他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

  以下,是第一乐章(zhāng):

  极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

  降(jiàng)B大调,在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu),大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题,钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn),这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上,从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

  第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn),钢琴加以(yǐ)反复。

  在发展部,第一主题纠缠上新音型,以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

  主题深情、真挚,如(rú)梦般甜美。

  

  如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼,那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

  有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

  那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

  

  第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏,音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击,让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

  之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

  节奏的亢奋激进(jìn),高昂的(de)气势,让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

  虽然,第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de),但是(shì),总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏,让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难,为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

  

  以下,是(shì)全(quán)篇文章:

  柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

  这个(gè)月我一直在听这首曲子,甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

  

  就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”,开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de),我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述,但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵!

  

  我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的,如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套,我就什么也感受不到,而更多的是在静谧中,独(dú)自聆听时,偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

  

  在听这首协奏曲的时候,有好几次(cì),我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心,使我不(bù)能再坐在那(nà)里,只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下来!我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人,所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动,偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒,一切被僵住了一样,不能自己(jǐ)!

  

  听了很多遍了,很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái),但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受,就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng),我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn),就够了吧!

  

  希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后,再重听这首曲子时,能走进作家100多年前的灵魂深处,去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn),易受伤(shāng)害(hài)的(de)心!

  

  下面(miàn)是我摘录一位网友(personalpro)的论述文章。

  

  这首协(xié)奏(zòu)曲,降B小调(diào),OP.23,作于1874年,原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn),因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎,改献给布娄。

  1875年10月25日由布娄指挥首演。

  共(gòng)3个(gè)乐章:

  1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

  降B大调,在4把圆号演奏的降B小调引子后,大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题,钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn),这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上,从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

  第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管,钢琴加(jiā)以反复(fù)。

  在发展(zhǎn)部(bù),第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型,以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

  主题深情、真挚,如梦般甜美(měi)。

  

  2. 朴素的(de)小行板,降(jiàng)D大调,三段体。

  行板主题为牧歌(gē)风格,先由长笛独奏(zòu),再以钢琴(qín)接替,然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

  中段速度为最急板(bǎn),变成匆忙的随想曲。

  第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题,加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

  是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

  

  3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn),降B小调,回(huí)旋曲式,在4小节引子后(hòu),钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题,接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题,两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

  终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

  主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ),快来(lái)唱春歌》,音乐表现春天来了(le),农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪,副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī),音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

  

  音乐(lè)欣赏:

  如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼,那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

  有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

  那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

  

  第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu),音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击,让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

  之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

  节奏的亢奋(fèn)激进(jìn),高昂(áng)的气势,让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

  虽然,第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的,但是(shì),总体上还(hái)是(shì)快的节奏,让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难,为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

  

  第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来,如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话,那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪,不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

  让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解,你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉,清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心,整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中,呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(不要以为我用错了形容词,空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望)。

  为了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

  

  第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏,但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律,这是成功后的快乐,在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng),享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

  同时,快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们,成功来得(dé)不容易(yì),可能失去得也(yě)快,只(zhǐ)有更加的努力,才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成功!

  整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束,完美,只能用(yòng)完美来解释!

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