柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一(yī)钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与电影中杀青一词是指什么意思，杀青一词是指什么意思啊第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎ电影中杀青一词是指什么意思，杀青一词是指什么意思啊n)受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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