雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱(姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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