蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗-橘子百科-橘子都知道

蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎(hū)影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达(dá)芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画作背(bèi)景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这些图(tú)像还(hái)原，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结(jié)合(hé)，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看(kàn)到了他心(xīn)中(zhōng)这(zhè)世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)可能(néng)是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰(yāo)部(bù)才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的(de)美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可能有人能(néng)理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹(wén)表现十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未(wèi)来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的(de)意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么情况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作蟑螂在床上蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的(de)立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画(huà)得到(dào)空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起(qǐ)了(le)极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名(míng)新闻记者讽刺莫(mò)奈的(de)画(huà)是"对美与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅海(hǎi)景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的景象。