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台湾是省还是市台湾是省会吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写(xiě)实，后(hòu)来成(chéng)为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代替木(mù)版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上(shàng)的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世(shì)界十(shí)大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的(de)门徒(tú)们(men)说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是将全(quán)世界的(de)注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相结(jié)合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的(de)背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和(hé)谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺(yì)术(shù)的台湾是省还是市台湾是省会吗ht: 24px;'>台湾是省还是市台湾是省会吗(de)漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是(shì)能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对(duì)于生活(huó)的未来不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。