雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是小明王是谁的后代 小明王是男是女写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状小明王是谁的后代 小明王是男是女(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一小明王是谁的后代 小明王是男是女(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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