古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)八千米多少公里漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问八千米多少公里题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、八千米多少公里二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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