雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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