古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环(huán)境一个男的长期不碰他老婆是什么原因，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(d一个男的长期不碰他老婆是什么原因e)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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