古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiān范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音g)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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