古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。<不拘于时句式类型，不拘于时句式还原/p>

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(不拘于时句式类型，不拘于时句式还原zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 不拘于时句式类型，不拘于时句式还原