春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦的(de)胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了，而今人(rén)却依旧对(duì)着(zhe)随风飘(piāo)零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白(bái)发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云(yún)气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下(xià)的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和(hé)白(bái)头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出(chū)这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下(xià)文表达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实(shí)际上是(shì)由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人(rén)的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的(de)是因为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现青春易老世事(shì)无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个美貌少年(nián)，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚(qī)的(de)豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的(de)少女转眼之(zhī)间(jiān)将化作白(bái)发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结(jié)语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的(de)名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的(de)限制(zhì)，更由于(yú)要包括所有不能(néng)掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜(lián)人(rén)，其中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自(zì)成一种清(qīng)丽婉转的(de)风格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的(de)情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季(jì)如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子(zi)的(de)出(chū)处(chù)是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料(liào) 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物(wù)的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变(biàn)化，发明了(le)“二(èr)十(shí)四节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的(de)花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

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春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明(míng)年(nián)花开(kāi)时节(jié)不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李(lǐ)花(huā)了(le)，而今人却依(yī)旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零(líng)的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年(nián)年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不(bù)同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(t康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里ái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识(shí)，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子的面(miàn)部(bù)画妆，此(cǐ)代(dài)指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短促(cù)、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不(bù)免(miǎn)是(shì)白(bái)头老翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即(jí)是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命(mìng)运(yùn)加(jiā)以典(diǎn)型化(huà)，表现出(chū)这是一大群处于(yú)封建社会(huì)下(xià)层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大(dà)自(zì)然的变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人(rén)的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对(duì)落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒(héng)的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表现(xiàn)青(qīng)春易老世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概(gài)括(kuò)叙述(shù)白头(tóu)翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他(tā)也(yě)常和(hé)公子(zi)王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头(tóu)翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了(le)对(duì)美的短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四句(jù)点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一(yī)切(qiè)都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精(jīng)警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由(yóu)命的(de)无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的(de)形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味。

　康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里　结合(hé)后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产(chǎn)生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府(fǔ)诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)，反映(yìng)了(le)封建制度束(shù)缚(fù)戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自(zì)己和(hé)相(xiāng)爱的(de)人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四(sì)番花信风”是中国人特有的花(huā)事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番(fān)花信。

　　伴随花信的(de)风也(yě)逐渐由(yóu)北风(fēng)变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图(tú)是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照一(yī)定的季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活动(dòng)便成了(le)季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人(rén)们(men)把(bǎ)大自然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二(èr)十(shí)四节气”和“七(qī)十(shí)二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信(xìn)分(fēn)别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春(chūn)”。

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