雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(d妥否的意思是什么，妥否的用法e)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(w妥否的意思是什么，妥否的用法ǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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