京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当(dāng)的(de)主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男(nán)性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是(shì)内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身份的女性(xìng)的一(yī)类角色(sè)的(de)总(zǒng)称(chēng)。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中边际贡献的计算公式是什么呀(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入北(běi)京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了边际贡献的计算公式是什么呀昆曲、秦腔的部(bù)分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫(gōng)廷(tíng)内开始快速发展(zhǎn)，直至民国(guó)得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非(fēi)物质文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的(de)涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历(lì)史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊(shū)的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物或(huò)某一种类型的(de)人物都(dōu)有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或(边际贡献的计算公式是什么呀huò)某种特(tè)殊类型的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色(sè)的(de)脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的(de)五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情(qíng)节(jié)服务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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