橘子百科-橘子都知道橘子百科-橘子都知道

汉语拼音u在什么时候上面加两点,拼音里的u什么时候加点

汉语拼音u在什么时候上面加两点,拼音里的u什么时候加点 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么,柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感,伤心落泪(lèi),一是(shì)不知道说什么才(cái)好,毕竟说什么也留(liú)不住人,说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了,二是(shì)因为(wèi)哭的伤心,想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断,已经(jīng)说不出话来了的。

  关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么,雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng),柳永为什么写雨霖铃,雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意上的作(zuò)用,柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意(yì)思(sī)等问题,小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识:

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么,柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

  因(yīn)为离别(bié)伤感,伤心落泪,一(yī)是不知(zhī)道说什么才好,毕竟说什么也(yě)留不住人,说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了,二是因为哭(kū)的伤心(xīn),想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn),已经说(shuō)不出(chū)话来了。

  所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

  作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻,凄婉动人,堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇,也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

  《雨霖铃》 翻(fān)译

  秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促,傍晚时分,面对着长亭(tíng),骤雨(yǔ)刚停。

  在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行,却(què)没有畅饮的心绪,正(zhèng)在依依不舍的(de)时候,船上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

  握着对方的手(shǒu)含着泪对视,哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

  想到这一去路(lù)途遥(yáo)远,千(qiān)里烟波渺茫,傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空,深厚广(guǎng)阔,不知尽头 。

  自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天!谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处?怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān),面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

  这一去长年(nián)相(xiāng)别,我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景,也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

  即使有满腹的情(qíng)意,又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢??

  赏析

  全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

  上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

  起首“寒蝉凄切。

  对长亭晚,骤雨初歇”三(sān)句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭,具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

  然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物,而是(shì)通过景物的描写,氛(fēn)围的渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别意(yì)。

  时当(dāng)世圆秋季,景已萧瑟;且值(zhí)天晚,暮色(sè)阴沉(chén);而骤雨滂沱(tuó)之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。

  加之当中“对长亭晚”一句,句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一,极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致,更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

  后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

  在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐,暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意,且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

  “无绪”,指理不(bù)出头绪,有“剪不断,理还乱”的(de)意(yì)思。

  写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

  “留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

  正(zhèng)在难(nán)分难舍之际,船家又阵阵“催(cuī)发”。

  透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

  “执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。

  ”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

  一对情人(rén),紧紧握着手(shǒu),泪眼相对,谁也说不出一句话来。

  这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情,写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

  一对情(qíng)人伤心失魄之状,跃然纸上。

  这是白(bái)描手(shǒu)法,所(suǒ)谓“语不(bù)求奇,而意致绵密”。

  “念去(qù)去、千里烟(yān)波,暮(mù)霭沉沉楚天阔。

  ”写别后(hòu)思念的预想。

  词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

  一个“念”字,告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

  “去去”是越去(qù)越远的意思。

  这(zhè)二字用得极好,不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去,包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

  只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng),就会越去(qù)越(yuè)远,而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里,最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

  离愁之深,别恨之苦,溢(yì)于言表。

  从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě),具有承上启下的作(zuò)用。

  下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

  下片则宕开一(yī)笔(bǐ),先(xiān)作泛(fàn)论,从个别(bié)说到一般,得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理:“多情(qíng)自古伤(sh汉语拼音u在什么时候上面加两点,拼音里的u什么时候加点āng)离别”。

  意(yì)谓伤离惜别,并不自我始,自古皆(jiē)然。

  “自古”两字,从个别特殊(shū)的现象出发,提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象,扩大了词的意义。

  但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

  “今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸(àn)晓风残月。

  ”这是写(xiě)酒醒后的心境,也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

  这两句妙就妙在用景写情,真(zhēn)正做到“景语即情语”。

  “柳(liǔ)”、“留”谐音,写难留的离(lí)情;晓风凄冷,写别后的寒心;残(cán)月破碎,写此后难圆之(zhī)意。

  这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

  难怪它为人称道,成为名(míng)句(jù)。

  再从(cóng)此后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。

  便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说?”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

  此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰(chén)好景,也等(děng)于虚设,因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏;再(zài)退一步,即便对(duì)着美景(jǐng),能产生一些感(gǎn)受,但又能向谁去(qù)诉说呢?总(zǒng)之,一切都提不起兴致了。

  这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步,也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

  结(jié)句用问句(jù)形式,感情显(xiǎn)得更强烈。

  《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思,先写离别之前(qián),重在勾勒(lēi)环境;次(cì)写离别(bié)时刻,重(zhòng)在描写情(qíng)态;再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象,在刻画心理(lǐ)。

  不论勾(gōu)勒环境,描写情态,想象未(wèi)来,词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应,虚实相(xiāng)生,做到层层深入,尽情(qíng)描绘,情景交融(róng),读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ),起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

  这(zhè)首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉,但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

  古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。

  原文(wén)

  雨霖(lín)铃·秋别

  作者:柳永(yǒng) 〔宋代〕

  寒(hán)蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

  都门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟(zhōu)催发。

  执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。

  念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

  多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié),更那堪,冷落清秋节!今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨柳岸(àn),晓风残月。

  此去(qù)经年,应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

  便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)?

  注释

  长亭:古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī),又称“十里长(zhǎng)亭”。

  靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

  凄(qī)切:凄凉(liáng)急促。

  骤雨:急(jí)猛的(de)阵雨。

  都门:国都(dōu)之门。

  这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)(今河南开封)。

  帐饮:在郊外设帐饯行。

  无绪:没(méi)有(yǒu)情绪。

  兰舟:古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)(南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

  这里用做对船的美称。

  凝(níng)噎:喉咙哽塞,欲语不出的样(yàng)子。

  去去:重(zhòng)复(fù)“去”字,表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

  暮(mù)霭:傍晚的云雾(wù)。

  沉沉:深(shēn)厚的样子(zi)。

  楚(chǔ)天:指南(nán)方楚地的天空。汉语拼音u在什么时候上面加两点,拼音里的u什么时候加点p>

  暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾笼罩着南天,深(shēn)厚广阔,不(bù)知尽头。

  今宵:今夜。

  经年:年(nián)复一年(nián)。

  纵(zòng):即使。

  风情:情意。

  男女相爱之(zhī)情(qíng),深情蜜意。

  情(qíng):一作“流”。

  更:一作(zuò)“待”。

  作品(pǐn)出处(chù):《全(quán)宋词》

  文学体裁:词

  词    牌(pái):双(shuāng)调·雨霖铃

  创(chuàng)作背景(jǐng)

  柳永(yǒng)因作词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn),常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

  此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

  作者介(jiè)绍

  柳永,(约984年—约(yuē)1053年(nián))北宋著名(míng)词人(rén),婉约派(pài)代表人物。

  汉族,崇安(今福建武夷山(shān))人(rén),原名(míng)三变(biàn),字景(jǐng)庄,后改名永(yǒng),字耆卿,排行第七,又(yòu)称柳七。

  宋仁宗朝进士,官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎,故世(shì)称(chēng)柳屯田。

  他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

  其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活,尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情,创作慢词(cí)独多。

  铺叙刻画,情景交融,语言通俗(sú),音律谐婉,在当时流传(chuán)极其广泛,人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处,皆(jiē)能(néng)歌柳词”,婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一,对宋词的发展(zhǎn)有重大影响,代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载:橘子百科-橘子都知道 汉语拼音u在什么时候上面加两点,拼音里的u什么时候加点

评论

5+2=