雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意(yì)思(sī)等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(sh汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点āng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点p>

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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