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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁(yù)金佛系心态是什么意思 #ff0000; line-height: 24px;'>佛系心态是什么意思香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

　　与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫，又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外(wài)，人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式，一般用于(yú)段落的(de)起结处(chù)及(jí)对话(huà)中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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