古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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