HBC路由器能用WiFi吗-橘子百科-橘子都知道

HBC路由器能用WiFi吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)以及爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么读，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么打，爵士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)拼等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵(jué)士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融(róng)合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下(xià)从(cóng)各个(gè)角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常见不(bù)被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语？

　　爵HBC路由器能用WiFi吗士：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般(bān)授予(yǔ)对(duì)社(shè)会有杰出贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格(gé)有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biHBC路由器能用WiFi吗àn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学者(zhě)在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地(dì)使用各种(zhǒng)变(biàn)化(huà)和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不(bù)同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售(shòu)量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头；小号(hào)也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音色(sè)以及最(zuì)高(gāo)音区的几(jǐ)个(gè)音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的电吉他(tā)则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的(de)气质太(tài)温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵(líng)活，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并(bìngHBC路由器能用WiFi吗)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是(shì)别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支次中音(yīn)、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中(zhōng)音(yīn)的(de)，木(mù)管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要(yào)手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力的(de)音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居(jū)到城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。