古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qiá俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口n)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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