柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影科兴是美国的还是中国的响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个科兴是美国的还是中国的都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠科兴是美国的还是中国的上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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