雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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